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第二回 恵比寿映像祭「歌をさがして」

おかえりなさい、うた  Dusty Voices, Sound of Stars

音/編集/ククナッケ
録音/編集/AO
照明/音響装置/小町谷圭
照明=映像/掛川康典
音響設計/稲荷森健
技術支援/山元史朗
音楽編集協力/音源提供/並木大典(SECAI)
演出助手/台詞/物音/池田野歩
録音助手/阿尾靖子

作詞/作曲/さや(テニスコーツ)
作詞/作曲/詩/ 山本精一

喉歌/心臓音/山川冬樹
ハウリングボイス/吉田アミ
ギター/グラスハープ ほか/植野隆司(テニスコーツ) 
ビオラ・ダ・ガンバ/サウンド・オブジェクト/今井和雄
蓄音機/かわなかのぶひろ
バイオリン/勝井祐二
チェロ ほか/坂本弘道
ターンテーブル/L?K?O
ダンス/伊藤杏
制作協力/岸本智也

歌/さや、山本精一、植野隆司、さとみ(ディアフーフ)、グジェ・クルク、アリバート・アルガヤ、山元汰央、石丸ぶん

声/さや、山本精一、植野隆司、AO、さとみ、かわなかのぶひろ、
島田桃子、飯田芳、大谷能生、相馬千秋、飴屋法水、山元禎子、山元創央、米倉加代子、米倉圭唯、米倉直己、石丸麻耶、石丸鴻、阿尾靖子,池田野歩

歌:
「小さな切り株」 山本精一
「ね」 山本精一、さや
「まわし歌」 さや AO、山元汰央
「きーらきら」 さや、グジェ・クルク、アリバート・アルガヤ
「テトラン」 さや、さとみ
「ア・ラ・プラージュ」 さや、さとみ

詩:
「うたを うたうとき (まどみちお)」 さや、飴屋法水
「落ち穂拾い 1、2」 山本精一

台詞:
「精霊の子供たち」 さや、AO、阿尾靖子、さとみ
「星が瞬く間に」 さや、大谷能生、相馬千秋、飴屋法水
「沈黙 おかえりなさい、うた」 大谷能生、相馬千秋、さや、飴屋法水
「つぐみと都市」 島田桃子、飯田芳
「歌 逆に 歌」 島田桃子、飯田芳


嘘加速器2010

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「柳本浩市展 アーキヴィスト - 柳本さんが残してくれたもの」 @  自由が丘 six factory

今回の展示で閲覧できた柳本さんの膨大なスクラップブックの一部は、以前にもSHIBUYA PUBLISHING & BOOKSELLERSの自炊展や代官山蔦屋のオリンピックデザインアーカイブの展示で手にとって見る機会があって、ファイリングされたデータはPinterestでみれるけど、実際にスクラップブックの棚から手に取ってみるところが気づきが得られておもしろい。

未整理の収集物のコーナーは、これからアーカイブするために箱に詰め込んでいたモノをアトランダムにキューに入れていた状態をただ並べただけで、何があるのかソートしながら見てるとコンビニやスーパーよりなぜかダイソーの商品構成を連想してしまう。やはりアーカイブする前段のクローラーの具合が肝だな。

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田中:それをジャカード織りに変換したということですね。興味深いのはラファエルのメディウムの見つけかたです。こうしたマテリアルにはどうやって出会うのでしょうか。積極的に探して見つけたのか、それとも日々の活動を通して気付くのでしょうか?
ラファエル:テキスタイルというものが、まるでコンピューティングのように作られているという理由が第一にあります。最初にその面白さを知ったのは、アーティストレジデンスでトルコに行った時に、ローカルな織物職人のところを巡ったときでした。彼らの生み出す織り目が、まるでピクセルのようだったんです。
もともとテキスタイルは18世紀まで人の手で作られていましたが、19世紀初頭にパンチカードを用いるジャガード織り機が誕生します。これがコンピュータの原型でもあったという話は有名ですね。オルゴールがパンチカードの情報から音を奏でるように、ジャガード織りも0と1だけで構成された情報から、非常に複雑なパターンを編み出すことができる。こうしたプログラムのアイデアがやがてコンピューターへと発展していったんです。そうしたデジタル手法を介することで、アーティストの思惑が介在しないアウトプットに達するという結果に興味がありました。
田中:なるほど、ただ各コンポジションの色の選定はラファエル自身が選んだものでもありますよね。
ラファエル:色はひとつの作品に最大5つと決めました。それもプログラム上でランダムに選んでいるのですが、そのままだとコントラストがはっきりしないので、最もコントラストが生まれるような配色だけは私が決めています。「インターネットは移ろいゆく無常の自然」 ラファエル・ローゼンダール×田中良治